雞蛋一磕，放入碗中，筷子攪拌著，噠噠噠;吸塵器清掃地面，嗡嗡嗡;鐵勺敲打著鐵鍋，叮咣叮咣;刀切著菜，咚咚咚……
一時(shí)間，廚房中的聲音交雜，伴隨著一聲吶喊，話劇《哈姆雷特》開(kāi)演了。
5月12日至5月16日，西安話劇院火柴戲劇版《哈姆雷特》在北京鼓樓西劇場(chǎng)上演。青年戲劇導(dǎo)演李垚于2019年開(kāi)始，以獨(dú)特方式改編了莎士比亞經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》。他帶著這部戲先后參加了“2019年北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”“2020深圳當(dāng)代戲劇雙年展”“2021年長(zhǎng)沙青年戲劇節(jié)”，并獲得深圳當(dāng)代戲劇雙年展最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)。這一次，是這部戲第二次在京上演，劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席。
舞臺(tái)的中央是一座現(xiàn)代廚房，身著各色現(xiàn)代服裝的演員們逐個(gè)走向代表著“丹麥王廷”的廚房。“生存或毀滅，這是個(gè)問(wèn)題”，經(jīng)典的臺(tái)詞并未改變，哈姆雷特的故事以全新形式展開(kāi)——
丹麥王子哈姆雷特收到父親的死訊后匆匆回國(guó)，卻發(fā)現(xiàn)叔叔克勞狄斯繼位，母親喬特魯?shù)鲁蔀榭藙诘宜沟耐鹾蟆８鶕?jù)好友霍拉旭的指引，哈姆雷特父親的鬼魂出現(xiàn)，讓哈姆雷特相信父親的死是克勞狄斯所為。為了復(fù)仇，哈姆雷特開(kāi)始裝瘋賣傻，之后，他在一次意外之中誤殺了戀人奧菲莉亞的父親波洛涅斯。奧菲莉亞因此精神錯(cuò)亂，墜河溺亡，她的哥哥雷歐提斯隨即與哈姆雷特決斗。劇中各個(gè)人物的復(fù)仇情緒一觸即發(fā)……
在“廚房”的場(chǎng)景中，拖把可以是決斗的長(zhǎng)矛，湯勺成為了貴族相互廝殺的短劍，就連一把小小的叉子也能成為沾滿毒藥的匕首。抽象化的表達(dá)，配上節(jié)奏感十足的音樂(lè)，讓觀眾與劇中的哈姆雷特一起瘋狂。
而在戲劇的最后，所有人物相繼離世。導(dǎo)演李垚卻改寫了悲劇十足的結(jié)局，讓這出復(fù)仇的戲碼變得“佛系”。近日，北京青年報(bào)記者專訪導(dǎo)演李垚，解讀這出當(dāng)代戲劇《哈姆雷特》的改編。
1
概念
這是一部越排越怕的戲
北青報(bào)：為什么想到要去改編《哈姆雷特》?
李垚：作為一名戲劇導(dǎo)演，學(xué)習(xí)和從事戲劇專業(yè)以來(lái)，如果不去排一下《哈姆雷特》的話，好像總是有遺憾的。就像每個(gè)男演員都想要嘗試表演哈姆雷特這個(gè)角色一樣，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)成人禮式的事情。所以，無(wú)論呈現(xiàn)出來(lái)的效果好與壞，都想要去觸碰一下《哈姆雷特》。
北青報(bào)：把這部戲放進(jìn)現(xiàn)代廚房里的形式十分有趣，為什么要這樣處理?
李垚：首先，關(guān)于《哈姆雷特》的戲太多了，我一定要找到一個(gè)切入點(diǎn)，區(qū)別于其他版本。因此，我要給觀眾一個(gè)先入為主的概念性的東西。那么，我認(rèn)為“吃”代表了人類最原始的欲望，這一欲望的象征性表達(dá)與《哈姆雷特》原著中的體現(xiàn)是相通的。想到了“吃”，就想到了“廚房”。
在我看來(lái)，廚房的場(chǎng)景代表著反自然的狀態(tài)，它具有一種破壞后再造的能力。因?yàn)槲覀兛梢韵胂蟮玫剑瑥N房里會(huì)有屠手，有切菜的，有剁肉的……破壞原有的生態(tài)，去為了吃的欲望再創(chuàng)造。
北青報(bào)：可是，整部戲看下來(lái)，關(guān)于“吃”的行為并沒(méi)有很多。
李垚：我必須坦誠(chéng)地承認(rèn)，從一些細(xì)節(jié)上，我沒(méi)有把吃東西這一行為結(jié)合得特別深入。雖然我們?cè)谂啪毜倪^(guò)程中嘗試過(guò)，但因?yàn)閯?chǎng)內(nèi)的客觀因素，沒(méi)有操作下去。
比如，當(dāng)哈姆雷特和雷歐提斯對(duì)決的時(shí)候，我最初設(shè)想的形式是兩人比賽吃東西，呈現(xiàn)一場(chǎng)飲食大賽。但最后發(fā)現(xiàn)這樣處理之后，舞臺(tái)會(huì)不好看，并且會(huì)阻礙下一場(chǎng)的表演，包括服裝和舞臺(tái)的整潔等，就放棄了這個(gè)想法。
不論這出戲到最后怎么表達(dá)，我個(gè)人還是不太滿意的。對(duì)每一輪的演出都有一種新的感受，每個(gè)人物都會(huì)有一些簡(jiǎn)單的調(diào)整，讓角色能夠再豐富一些。這就是這部戲非常難的地方，我再怎么豐富，都有未盡之處。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一部越排越怕的戲，排到最后都讓我迷茫，當(dāng)初為什么要排《哈姆雷特》。這是我最真實(shí)的感受。
北青報(bào)：您怕在哪里?
李垚：有爭(zhēng)議。畢竟研究莎士比亞的學(xué)者太多了，熟悉莎士比亞戲劇的觀眾也非常多。所以，當(dāng)我以此形式處理《哈姆雷特》的時(shí)候，是有爭(zhēng)議的。不過(guò)，這次在北京演出，相對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，比較容易接受一些。
2
改編
沒(méi)有先鋒，只有戲劇的當(dāng)代性
北青報(bào)：這很像之前孟京輝導(dǎo)演改編《茶館》引起的爭(zhēng)議一樣，他解構(gòu)了老舍的原著，打破了此前話劇版本的《茶館》，讓許多原著粉絲不能接受。那么，從先鋒戲劇的角度來(lái)談，您如何看待改編與原著之間的關(guān)系?
李垚：這是孟京輝老師的風(fēng)格，有著強(qiáng)大的破壞性，這是他所追求的。他也經(jīng)常告訴我們要大膽地嘗試，戲劇一定是要不斷開(kāi)拓的。
在我看來(lái)，沒(méi)有先鋒這個(gè)詞，我永遠(yuǎn)覺(jué)得戲劇是當(dāng)代性的。
其實(shí)，無(wú)論什么樣的小說(shuō)或劇本文本，當(dāng)我們?nèi)⒖嫉耐瑫r(shí)，我比較信奉的方式是去改編作品時(shí)，要有自己的語(yǔ)言和表達(dá)的東西就好。也就是說(shuō)，我們的生活環(huán)境、成長(zhǎng)氛圍、自我觀念……需要結(jié)合自身的經(jīng)歷去理解文本，在此基礎(chǔ)當(dāng)中再去呈現(xiàn)想要表達(dá)的形式。
盡管我們的改編偏當(dāng)代性，但是我們的基礎(chǔ)仍舊是文本。國(guó)外的改編做出過(guò)更前衛(wèi)的表達(dá)，他們從肢體、語(yǔ)言、燈光或多媒體的運(yùn)用上，體現(xiàn)了他們自己獨(dú)特的戲劇風(fēng)格。比如，有一些團(tuán)隊(duì)改編莎士比亞的作品，甚至一句臺(tái)詞都沒(méi)有。往往在這些作品中，我能夠看到靈光一現(xiàn)的瞬間，會(huì)突然明白他們的處理貼合了原著的精神。在原著基礎(chǔ)上，他們能夠表達(dá)個(gè)人的精神很關(guān)鍵。
因此，我說(shuō)沒(méi)有先鋒這個(gè)詞，是因?yàn)楫?dāng)代戲劇的改編不用顧忌原著作者想表達(dá)什么，而是當(dāng)下的改編者想表達(dá)什么，才更重要。每一種改編都是自己添加的新注解，無(wú)論是莎士比亞還是老舍，當(dāng)經(jīng)典流傳的作品被當(dāng)下的人們改編，甭管做成什么樣的作品，我認(rèn)為他們?nèi)艨吹蕉紩?huì)感到欣慰，因?yàn)橛衷黾恿水?dāng)代的注解。這樣的文化氛圍一定要寬容，才會(huì)越來(lái)越好。
北青報(bào)：那么，您這次的改編將原著中的臺(tái)詞較為完整地保留了，為什么沒(méi)有嘗試解構(gòu)文本或是把臺(tái)詞進(jìn)行本土化改編?
李垚：我們?cè)谂叛莸臅r(shí)候嘗試過(guò)。當(dāng)時(shí)把國(guó)王稱為廚師長(zhǎng)，其他角色有其功能性，比如把他們?cè)O(shè)定為五星級(jí)大飯店的廚師，有配菜員，有掌勺的廚師等，但這種安排和臺(tái)詞的違和感太重。所以說(shuō)只用了廚房這個(gè)載體，人物還是保留了原著本身的稱呼和關(guān)系，相對(duì)看起來(lái)更自然一些吧。不然太亂就變得很刻意。
文本是前期的事，我一定是根據(jù)排演時(shí)，憑現(xiàn)場(chǎng)的感知和我們演出的經(jīng)驗(yàn)去做調(diào)整。主要是看怎么舒服怎么來(lái)排演，并不是說(shuō)去肆意地玩。如果從排演當(dāng)中看出來(lái)戲特別跳的話，我就會(huì)把它摒棄掉，因?yàn)椴皇娣恕?/p>
當(dāng)然，由于原著的戲很長(zhǎng)，接近三四個(gè)小時(shí)，所以我把戲班和最后的復(fù)仇部分都進(jìn)行了簡(jiǎn)化，刪去了戰(zhàn)爭(zhēng)的戲份，保留了主干劇情。就像剛剛所說(shuō)的，我是相對(duì)地把這個(gè)廚房營(yíng)造出一個(gè)開(kāi)放體的感覺(jué)。希望觀眾在看的時(shí)候，自己能獲取一些營(yíng)養(yǎng)，我們心中多多少少都有一個(gè)哈姆雷特式的存在，會(huì)有憂郁會(huì)有延宕等等的情緒。那么，在遵從原著的基礎(chǔ)上，既要打破戲劇創(chuàng)作，還要把《哈姆雷特》中精髓的精神載體繼續(xù)傳播下去。
3
細(xì)節(jié)
奶油蹭到誰(shuí)，就代表了厄運(yùn)的降臨
北青報(bào)：在眾多改編版本的《哈姆雷特》中，奧菲莉亞這個(gè)角色永遠(yuǎn)是最打動(dòng)人的，您的版本也不例外，把奧菲莉亞處理得很浪漫。
李垚：因?yàn)閵W菲莉亞推動(dòng)了劇情的發(fā)展，使得觀眾最憐憫這個(gè)角色。
從開(kāi)場(chǎng)各種聲音的夾雜開(kāi)始，提醒觀眾表演開(kāi)始了，要收心進(jìn)入戲劇，這代表了開(kāi)場(chǎng)的一個(gè)儀式感。而后，奧菲莉亞唱著生日歌，端著一塊白色蛋糕，突然把蛋糕的奶油抹到了哈姆雷特的臉上。在戲劇后半段同樣的場(chǎng)景中，奧菲莉亞唱著生日歌，又把蛋糕抹到了要復(fù)仇的雷歐提斯的臉上。
這一設(shè)定是我隱藏的小細(xì)節(jié)，她抱著蛋糕哼唱生日歌，代表了厄運(yùn)的誕生，奶油蹭到誰(shuí)，就代表了厄運(yùn)的降臨。
北青報(bào)：那奧菲莉亞的死亡呢?大家都知道她隨著亂花淹死在了河流里，這應(yīng)該是色彩斑斕的畫面，而您把奧菲莉亞的場(chǎng)景變成了全白，為什么這么處理呢?
李垚：奧菲莉亞是天真純潔的代表，我安排這一情景的時(shí)候就是要摒棄之前版本用過(guò)的元素，這是此前所說(shuō)的概念性的原則。另外，根據(jù)廚房的場(chǎng)景，我想到了面粉的元素，讓白色的面粉代替彩色的花朵和河流，面粉撒向舞臺(tái)，也有一種動(dòng)感。
其實(shí)，這場(chǎng)戲更大的元素是舞臺(tái)。我們的舞臺(tái)有一個(gè)底托，逝世的奧菲莉亞被放在了櫥柜上，眾人看著她。此時(shí)的廚房也是一個(gè)祭壇的表達(dá)，奧菲莉亞作為純潔的少女就像是祭品一樣躺在那里。
北青報(bào)：這個(gè)細(xì)節(jié)很有趣，您還隱藏了哪些小細(xì)節(jié)?演員的服裝顏色算嗎?(哈姆雷特、父王和叔叔克勞狄斯身著黃色系的服裝)
李垚：算是吧，這是一個(gè)技術(shù)考量。因?yàn)閳?chǎng)景設(shè)定是現(xiàn)代廚房，整體色系是廚具的鐵的銀灰色，看上去會(huì)很單一，要用演員的服飾豐富觀眾的視覺(jué)。除此之外，整個(gè)的燈光也是冷色調(diào)的白。因?yàn)橐阉麄兩娴沫h(huán)境塑造得相對(duì)冷酷一些，唯獨(dú)人物真情流露的時(shí)候，燈光會(huì)變成了暖色調(diào)的黃。比如哈姆雷特表演時(shí)，奧菲莉亞去世時(shí)，以及王后回憶甜蜜的過(guò)往時(shí)，增加了一抹暖色調(diào)的燈光，反映了角色的心理。
隱藏的小細(xì)節(jié)還有很多，比如國(guó)王克勞狄斯煎牛排的廚具只能他用，不許別人動(dòng)，這是他權(quán)威的象征。但是哈姆雷特去用了，也煎了牛排，他在挑戰(zhàn)權(quán)威，甚至吃了一口牛排還吐掉，這是具有反抗的行為。哈姆雷特吃不了克勞狄斯能夠下咽的食物，同樣也達(dá)不到克勞狄斯內(nèi)心惡的程度。
4
人物
我相信克勞狄斯的懺悔是真誠(chéng)的
北青報(bào)：有一場(chǎng)戲很特別，克勞狄斯正在禱告懺悔時(shí)，哈姆雷特闖入其中。在這場(chǎng)對(duì)話中，哈姆雷特用保鮮膜先纏住了克勞狄斯的頭，之后又纏住自己的頭，使自己難以呼吸。這里的用意是什么呢?
李垚：一是用保鮮膜纏繞克勞狄斯的頭部，代表著時(shí)間靜止，讓他抽離出禱告中。二是我想更多的是讓克勞狄斯與哈姆雷特形成對(duì)比。克勞狄斯被保鮮膜纏住之后，盡管他的面部是丑陋的，但是他仍舊可以保持禱告的狀態(tài)。而哈姆雷特纏住自己的頭部，想要感受克勞狄斯的惡，卻難受至極，不能呼吸。就如同他不能吃下那塊牛排一樣，哈姆雷特達(dá)不到克勞狄斯的邪惡程度。
北青報(bào)：關(guān)于原著中克勞狄斯懺悔的問(wèn)題，總有不同的分析。有的人認(rèn)為克勞狄斯作為最惡的代表，他的懺悔是虛假的，而有的人認(rèn)為克勞狄斯的懺悔是發(fā)自內(nèi)心的，您怎么看?
李垚：英國(guó)演員伊恩·麥克萊恩那一版的克勞狄斯，表演得非常棒。他表演懺悔的時(shí)候特別憂愁，但是懺悔完很果斷地露出了淫邪的表情，似乎是立馬舒暢了一般。
對(duì)我個(gè)人來(lái)講，我寧愿相信克勞狄斯的懺悔是真誠(chéng)的。盡管他的懺悔是片刻的，懺悔完立刻就翻篇兒了，但克勞狄斯總歸是一個(gè)人，一定有人的復(fù)雜性。比如他投入王后懷抱里的那一刻還是善良的，他只是為了權(quán)位去做一個(gè)惡人。如果是完全的惡人就太片面化了，會(huì)像一個(gè)機(jī)器人。因此，這個(gè)人物也是豐富的。
北青報(bào)：王后喬特魯?shù)乱彩且粋€(gè)復(fù)雜的人物，她的身上集中了很多矛盾。
李垚：這也是我這次排戲很可惜的一點(diǎn)。奧菲莉亞很好呈現(xiàn)，而整出戲最復(fù)雜的女性角色是王后。她到底是為了哈姆雷特的生命在茍且活著，還是面對(duì)國(guó)王克勞狄斯有著真實(shí)的欲望呢?我覺(jué)得這個(gè)女性應(yīng)該更復(fù)雜。可是我沒(méi)有給這個(gè)角色太多的空間，很不滿意這一點(diǎn)的處理。我沒(méi)有給王后豐富的自我闡述場(chǎng)景，現(xiàn)在的處理是把王后演成了一個(gè)女人，比較片面化。希望在之后的巡演中，我能調(diào)整一下，再給喬特魯?shù)赂嗟谋憩F(xiàn)。
北青報(bào)：那么，這次您比較滿意哪位人物呢?
李垚：我很喜歡霍拉旭的設(shè)定，這次我把霍拉旭改編成了一位盲人，他像先知一般給哈姆雷特指引方向和復(fù)仇的信心。哈姆雷特獻(xiàn)上表演的時(shí)候，他讓霍拉旭盯緊克勞狄斯的神情變化，大喊著問(wèn)霍拉旭，看到了嗎?霍拉旭說(shuō)看到了，清楚地看到了。我比較喜歡這一處的改編，盲人能看明白的事情，有時(shí)比眼睛正常的人看得更清晰，獲得的信息更多。
霍拉旭是唯一活到最后的人，哈姆雷特臨終前告訴他，“留在這一個(gè)冷酷的人間，替我傳述我的故事吧”。正如我們剛剛談到的，這句話就證明了雖然哈姆雷特的故事以死亡結(jié)束了，但他的精髓仍然留在人間。
5
結(jié)局
人們處于仇恨當(dāng)中，往往是看不清事情的
北青報(bào)：提起結(jié)局，您把復(fù)仇的戲份濃縮在了短短幾分鐘之內(nèi)，演員跟隨音樂(lè)開(kāi)始互相打斗和廝殺。您為什么把這部分重頭戲簡(jiǎn)化了呢?
李垚：有時(shí)候聊創(chuàng)作的東西，沒(méi)有太多刻意安排，很多時(shí)候還是根據(jù)自己的感知來(lái)排戲吧。排出來(lái)一出戲，往往有四五個(gè)點(diǎn)能夠讓觀眾感知到就已經(jīng)很不錯(cuò)了，而不是說(shuō)每一場(chǎng)戲都要做到一種很強(qiáng)的能量。所以，感知一定是要貼合著呈現(xiàn)的效果。
我沒(méi)有讓演員非常死板地走位，并沒(méi)有把每一個(gè)調(diào)度都摳得很嚴(yán)格。我希望演員是根據(jù)他們的理解有自我情緒的處理。這是一出極致化的戲劇，其中本身就有所謂承受不住的心態(tài)，演員演到一定程度也很壓抑，情緒會(huì)到達(dá)一種臨界點(diǎn)。因此，我在這場(chǎng)重頭戲里想的是，所有的東西都去吧，讓我們一起躁起來(lái)，在這場(chǎng)荒誕的生命當(dāng)中結(jié)束吧。
最終確定的這版結(jié)局主要是針對(duì)臺(tái)上所有的表演者，如果真的按照原著的順序，一個(gè)個(gè)的人物相繼去世，我覺(jué)得真的不如當(dāng)成一場(chǎng)狂歡。他們?cè)诠防滋氐氖澜缋锩鎵阂痔茫蚁胱屆恳粋€(gè)角色參與這場(chǎng)斗爭(zhēng)，在舞臺(tái)上釋放一些。在現(xiàn)代廚房的情景下，也像是一場(chǎng)派對(duì)一樣，他們要進(jìn)入到狂歡的階段了。
北青報(bào)：您還修改了結(jié)局。
李垚：對(duì)。因?yàn)槲沂且粋€(gè)比較佛系的人，總覺(jué)得“冤冤相報(bào)何時(shí)了”。《哈姆雷特》是一出極致的悲劇，最后的結(jié)局太悲慘了，我想要破一下悲劇的元?dú)狻＞拖窕衾竦哪请p眼睛，人們處于仇恨當(dāng)中，往往是看不清事情的。那么，等到他們抽離出整個(gè)故事，看到曾經(jīng)的舉動(dòng)，會(huì)不會(huì)只是笑一笑呢?
所以在整個(gè)廝殺之后，我設(shè)計(jì)的是他們的靈魂相遇，共同干杯，讓這一切和解。
(文/記者 韓世容 供圖/西安話劇院)
